对于综合材料绘画来讲，其表现形式主要体现在非传统性、材料多元化以及情感性等。

一、非传统性

       传统绘画的三维与透视关系，已经被综合材料绘画通过多维度的方法替代了，挣脱了传统绘画框架的束缚，不再局限于传统艺术“以象表意”以及“作迹造象”的规律。综合材料绘画通过大量媒介材料的“组合”形式，革新了传统绘画技法、媒材单一的现象，有着鲜明的新颖性以及抽象性。

       波洛克善用流质材料进行绘画，如墨水、颜料等，创造出诸多优质的“滴流”作品。波洛克还将颜料蘸在碎玻璃、石子等材料上展开创造，其认为现阶段能够通过相机对客观对象进行“描绘”，但艺术家应将内在理论与世界展现出来。其作品具有狂野的特点，将主题、主次等传统观念完全颠覆。洛克通过横纵交错的线条进行绘画，摒弃了作品的视觉限制，革新了大众在绘画方面的传统认知，给传统绘画构图以及美学等理念带来一定冲击，并曾代表了“新美国绘画”。

       德国艺术家基弗创造出大量具有悲怆色彩的作品，不但没有醒目的光线，也没有明艳的色彩搭配，将各种材质堆积在一起并且汇聚了流淌凝结的颜料，使得作品显示出十分压抑的情绪。基弗作品对于传统绘画欣赏习惯以及审美标准带来了一定的冲击，通过独特的视角引领观者展开推理与期刊发表探究，引发观者进行哲学思考，促使其产生心灵共鸣。画家克利常常以多种色彩与材料为基底，通过墨水进行绘画，进而创造出色彩艳丽的图式。除此之外，还有诸多艺术家都运用了与传统绘画不同的方法进行创作。

二、材料多元化

       对于综合材料绘画而言，应对多元化材料进行有效运用， 还应对多种成品展开戏仿以及挪用，将“偶然性”等艺术特质表现出来，将“深度含蓄”等艺术魅力充分展现出来。

       约瑟夫·阿尔伯斯对于各种材料的艺术特征与本性深有期刊发表研究，他觉得艺术家应多各种材料有一定的感受，如纸张、木头以及碎石等，并且应进一步对形式以及材料加以探究。在创作的过程中，阿尔伯斯会对合成品以及纤维等材料展开拼接，并把这种方法叫做“绘画作为其自身的语言”。

       杜布菲在创作中也会运用各种材料，如选取颜料、沙子等作为画面基底，再通过“胡涂乱抹”的形式，将传统绘画塑造以及再现期刊发表理念摒弃了，其创造出的作品画面具有斑斑驳驳的特点，其艺术效果有着鲜明的原始以及神秘的特征。如《毛皮的帽子》，该作品画面色调深沉，在模糊基底内能够展现出人物形象，且人物形象具有形态怪异的特点。

三、感情性

       波洛克曾经说过，艺术家应对情感进行展现，而非图解社会。对于综合材料绘画来讲，并非运用形式或者是形象将情感体现出来，而是将展现感情的过程中记录下来。基弗作品中就具有鲜明的情感表现，其作品具有桀骜不驯以及不拘传统的特点，有着鲜明的批判性以及忧郁感，经常通过稻草、金属、油彩等进行绘画，因鲜明的特点使得其作品享誉世界。由于其作品通过多元化材料进行展现，能够表现出基弗对战争的思考以及感悟，并对德国历史文化加以期刊发表剖析，并对美好未来充满了希望。

       贝里也十分善于情感表现，其在极权主义的统治下，以军医身份参加了二战，然后成为战俘，最后弃医从画。在此背景下，贝里关于战争、人性以及社会有着深刻的反思与感悟。贝里通过画画才能促使自己远离战争带来的阴霾，使自己获得短暂的精神放松。贝里常常通过平凡以及粗糙的材料展开创作， 如塑料、沙石、铁片等，并对材料具备的物质能量进行运用。贝里重组与运用这些材料而创造出韵味与内涵丰富的作品。